「選擇不一樣的，不一樣的選擇」一直是大象藝術空間館的「險棋」概念，不選擇主流市場上的明星佈盤，而是選擇對盤的明日大師合作。2007年11月11日，大象藝術空間館選擇在台灣現代畫之父─李仲生先生的冥誕成立，宣誓了推廣抽象藝術之路，這是一個非主流非市場的選擇。因為東海大學美術研究所的養成教育，而對抽象藝術產生極大的喜好，加上因緣際會結識了一些學術界的良師益友，進而選擇以學術立基的方式切入藝術市場，首批尋找在藝術史脈絡中已有定位的藝術家為合作的對象，並逐次發掘新秀藝術家。大象的自我努力是首重於畫廊形象的確立，提昇國際能見度的機會，爭取與美術館共同策劃主題性、學術性的展覽，且同步進行學術交流座談會與發行藝術相關出版品，更積極參與國際性藝術博覽會，藉由多元管道的機會讓大象曝光，希望推出持續的展覽規劃，與更多的藝術愛好者分享多面向的當代藝術視野。
中國現代水墨的崛起，也相應著當代社會現狀的轉化與人們思變的微妙心態，對於現代水墨的專注選擇，是大象的第二步險棋。“抽象”與“寫意”是東西方輻射出的兩項藝術形式，抽象是西方現代的產物，寫意則是中國水墨早已有的表現方式，也是一種文人精神的表徵，文人情懷往往是詩心所渲染出來的情境，也往往帶有浪漫的觀點；抽象的意韻因無所傍依而可無遠弗界，寫意的底韻雖然看似有限但因意在象外，所以可以大過於抽象的表徵，在寫意的表達中，東方藝術家在概念上有著與之相通唱和的哲學思想與繪畫傳統，以傳統寫意性的表現，將氣韻生動的東方美學精神，滲透到畫面的結構與用筆中，鋪疊出耐人尋味的平衡絕妙意境。然而水墨媒材在現今當紅的當代藝術範疇中卻屬邊緣，是因東方元素「言有盡而意無窮」的意境吸引了我，進而高度關注現代水墨精神性、觀念性的創作。對於非主流的選擇必須能忍受孤寂的挑戰，與周圍不信任眼光的質疑，及大環境所給予的嚴酷考驗，在跨越過重重藩籬之後，才能真正地確立自己的選擇！而「挑戰不可能」正是我的人生座右銘，也是支撐對藝術狂熱的原動力。
「走出傳統，進入當代」已經是當前藝術界不可擋的大趨勢，創新是走出傳統的力量也是走入當代的入口。大象在2008年全年規劃了六檔的邀請展，特別邀請知名策展人來策劃主題性展覽，有旅法、韓國、中國大陸、台灣等地的藝術家，是大象踏向國際的第一步，也順勢打開了國際的能見度。是年9月15日發生了全球性的金融海嘯，金融風暴從美國次級房貸開始延燒到不良債權，並拖垮了美國的銀行，使得整個金融體系近乎崩潰，風暴如滾雪球般地迅速擴延至歐洲，再影響到亞洲及全球，市場上的信心浮動，謠言瞞天飛舞，全球經濟頓時動盪不安！此刻直接衝擊到藝術市場的是典藏藝術品的資金與信心，藏家不敢亦或無能力再大筆的購進藝術品，市場上瀰漫一片觀望停滯的氣氛，連帶地影響到畫廊經營者的藝術推展計畫，整個藝術活動規模急遽縮減，對藝術品的收藏熱點也開始沉澱，收藏心態也轉為急功近利的追求，並沒有長程的規劃；典藏藝術品原是文人雅士的悠閒活動，現今卻因大環境改變而轉為投資工具，因此，真正想長期擁有藝術品的熱誠驟減，此情景讓人不勝唏噓！
尋找自己的象限是大象目前努力的方向，2009年開始向藝術界推介合作藝術家的個展，其中倪再沁教授、楚戈先生的展覽，還承蒙台中市胡志強市長的親臨致詞祝賀，備感榮幸！幸運之星也在這一年關照了大象，因國際策展人的推薦，我們第一站國際參展就到了巴塞爾的亞洲藝術博覽會，緊接著是上海當代藝術博覽會及邁阿密的亞洲藝術博覽會。讓我們感到興奮的是巴塞爾的一位音樂家，他拿著當地報紙尋線找到了大象，找到了我們所推出的大陸藝術家張羽的作品。在不同國家的博覽會現場，我們常常有機會遇見已熟悉我們的藏家，共同關注大象的新消息及全球當代藝術市場的脈動。全球藝術博覽會是大象現身國際的其中一個管道，也是讓台灣之名能曝光的機會！
另一事件也令我們覺得奇特，那就是美國紐約大都會博物館的圖書館館長主動寫信給我，希望能跟大象建立一個當代藝術資訊的交流平台，我們提供大象的相關畫冊與展覽資料，豐富圖書館的館藏，以備全球藝術界人士的查詢。而網路無遠弗界的威力也讓我們深深感受，如澳洲昆士蘭州貿易部台灣辦事處就是上網搜尋到大象，與我們建立了聯繫，也同步開啟了往後的合作之路。很多人更是透由英國薩奇畫廊(Saatchi Gallery)的網頁Saatchi on line，找到大象藝術空間館的資訊，而我們自己卻是後來才知道。更有國外藏家，特地千里迢迢到大象參觀作品，種種的偶然機緣堆疊著大象的幸運，也見證了大象形象的確立。
黑格爾(Georg Wilhelm Friedrich Hegel，1770-1831)關於美有一個著名的定義：“美是理念的感性顯現”。我對「藝術」的界定還是希望回歸到美學的範疇，雖然談論了許多實務面上的情勢，但最終期待的是－「美豐富了生活態度，而不是干擾了生活秩序」。