後見之明
 
事件一:
4月20日，一間待售的空屋，房仲帶著客人從地下室進入，看見一路上滿是懸掛與散落的相片。牆面的是露牙沙龍照，散落的是斷斷續續的生活紀錄……。除了這些照片與一張椅子外 ，其它的全搬走了。
事件二:
夏日午後，老先生挾著姨母的證件照，要為已故的母親作畫像。母親未留下照片，便請畫師依此相繪出其母……。畫師首先改變照片大小，將模糊影像變得清晰，再將無身軀的樣貌加上完整肢體，加上桌椅家具布置，漸漸得過往記憶變成了現實的存在。
 
2015年，兩個事件，他們真實發生了。一個大量的遺棄，一個孤獨的擁有。其落差，使我在意，使我將焦點放到家庭相片中。作為親密生活的紀錄後，家庭相片本身可產生的疏離冷面或熱情凝視。也許選擇遺棄選擇親密有其故事性，但除了猜想其原因外，更留意的是其差距。因此將其放置回自身與創作中，將家族照開始作為踩踏點，試著在其上尋找發想。Frances Glessner Lee：「當我們面對一個未知案件時，並非像推理小說一樣都有答案，但單是注視著，就能學習到觀察、解讀、體會細節。」注視，互動，尋找。有時以冷靜方式觀看，當成疏離的紙本物質存在；有時以施壓扭擠的方式處裡，當作當事人處理證物般緊張鑑識。兩端來回間，產生了中介的時間與空間，並從細節中夾取出了自身與族人與時間的關係，也似乎找到不同於影像中的時間延續。
 
採證原影
 
「現在我要實事求是地跟你講ㄧ個關於我的異名的故事。我要從死者開始講起，還有那些我不再記得的人—那些人一直遺失在我幼年那遙遠且幾乎忘卻的過去中……」— Fernando Pessoa
 
凝視許多家族相片後，創作由＜餽食＞轉向＜餽時＞，如同將衍生魅影轉至原影。原影的探尋，更多了真實時間的介入；原影的採證，更多了事件的重量。但原影仍然是遮蔽不透光的，是記憶中無法直接讀取的。幼童時期的相片提供了探尋的線索，是有影像卻無記憶的時間。有時從慶生會展開，有時從出遊照推演。展開之初，我感受到相片中時間的存在，五十年、四十年、三十年…，時間靜置在其中。其存在感，如泥像雕塑矗立在莊園裡在祭壇上，如存在於父親的職業裡，人與神佛與偶像的關係中。於是開始將閃光燈下的家族照，轉繪出新的光源，人物有了該有的原影。也帶出原影中與家人的互動，養育的、困囿的、教條的，許多記憶浮現其中。僵硬的影；蠟白的像，在靜止的時間中也有了下一刻的想像。持刀的下個動作是什麼？桌角的蛋糕是誰塗上的？取、挖、秤、抬、剪…等動作，陸續出現在創作內容裡，它標示著自己與過往遺忘的原影互動，也標示著停止的時間並非壓縮，而有下個動作的可能。
 
傀跡再現
 
至2017年，證物已越篩越細，越篩越少，案件陷入某些膠著。便試著放開對單獨相片線索的執著，漸漸發現相片彼此之間透露的訊息，痕跡再次顯現。原來缺失的半個祭壇，竟可拼湊出完整清晰樣貌，三牲也同時再現。再放大看，更發現已逝親人的名字立牌在其中。一層層發現，就像與過往的親人、過往的歷史，一次次對話。傀跡呼應著軌跡，順著冥冥關係中找到連接點。傀跡也呼應著人與鬼、人像與泥偶、現存與逝去的意涵。傀所呈現的特質，遊蕩於人間，讓我可以很自在得在這中介狀態裡尋找。羅蘭巴特曾述：「從我對母親身上無記憶前她曾穿著的衣服中，我讀到了我的不存在。」這是初拿到線索的起始感受，但尋著痕跡找尋，我在無記憶的相片中，讀到父與子的互動，讀到祖先的樣貌，讀到出生地的歷史。
 
結案否
 
「也許有科學家指出這些行為只是本能。……但我們不能在迷霧中草草了之，必須面對真實。」— 李淳陽
 
面對、分離、交融、再現…，創作如在迷霧裡，不斷循環尋找。循環是個圓也是個圈。圓是時間的繞行還原，圈是空間的困囿。就似閱讀一個無法破解的案子，但仍持續尋找線索，持續撿拾拼湊出自我觀察的歷史。在這此迷霧中，未必有明確的出口，但身陷其中，活在其中，便留有此曾在的行走痕跡。將此痕跡記錄下來，將此傀跡繪製下來。自我有了缺口被填補的感受，失而復得的收穫，有了轉化時間延續香火的可能，也有了主體存在的證明。